喂！命中率有点高啊！
上周收到《双月城的惨剧》带回家时，打算在陪伴儿子写作业时顺便看两眼，给孩子持续加强老父爱阅读的印象，实际上基本没能达成，孩子的课业量巨大，我需要一直助力，我很难想象儿子在进入社会之前有什么机会真正热爱上读书。他在看到书外封皮上单手持剑的黑色骑士时，很不理解地问我，“爸爸，实际对战的骑士，哪儿有用单手剑的啊？你看三国那个电视剧里三英战吕布刘备用双手剑，要实战的话不一下就被吕布用戟给杵下去了，根本够不到”，我嘴上说着，嗯其实骑士们都是要佩剑的，印象中那个雅可大卫画的拿破仑翻阿尔卑斯山好像拿破仑高举的右手就比划着一个啥，但是实际去查了之后发现他啥也没拿，于是我继续查询这方面的例子，最后勉强用亚瑟王振臂高呼的剧照证明了自己的想法，儿子最后还是撇下一句“你找的这个不也是剧照嘛”，去写作业了。说远了，让我们说回《双月城的惨剧》。
如果说在中文语境内，有所谓的精神日本人，精神美国人的定义，那么日本应该是有所谓的精神欧洲中世纪人，日本的整个ACGN产业中，此类作品层出不穷，日本的各种创作者们，不遗余力地将其转化成为了一种带有明显日本特色欧式风格，远一点的手冢治虫的《缎带骑士》， 进到我最近痴迷的《葬送的芙莉莲》，其美术风格，服饰，建筑，无不脱胎于真实的欧洲环境，但是已经完全附加了日本式的细腻修改，我暂且将其称之为可以与Dungeons & Dragons式奇幻世界比肩的“幻想欧洲”。如同印度的咖喱在日本被变化成日式咖喱一般，被去除了印度本地强烈的香辛料配比，变得温和甚至微微发甜，日式的幻想欧洲里，建筑物的轮廓变得细腻柔和，盔甲上少了许多磨砺和对战的痕迹，人物更不用说了，猫化的颅骨，精细的眉眼，这属于最不欧式的变化。不过这不妨碍这种狂热下创造出美轮美奂的舞台，既然都是虚构故事，那么其实发生在哪里都没有那么必要了。
本作中，配发示意图，给出人物说明表的风格，十分古典，是我非常喜欢的一种推理小说的做派，开篇对双月城历史背景，实际风光的描述是十分质朴细腻的，代入感很强，故事的推进和冲突也中规中矩，和以往阅读推理小说一样，我在卡槽式设计的城堡外壁突出，红酒冰桶，投石器，男爵，等等部分都在我脑海里画了重点，算是该怀疑的部分都有了注意，日本的一些作者有类似的通病，就是会在应该不经意间提供的重要线索处树立“此地无银”的标记，《双月城》的作者也一样，会让人觉得略显造作，谜题揭晓的过程几乎没有惊天逆转，另一个不算高明的地方是，在解谜期间仍然有许多设定谜题的篇章里完全未曾提及的信息，这对缜密型推理阅读爱好者来说算是一种败笔，会令人产生“这你之前也tm没说啊”的不悦。
在很久之前也是参加鉴书团活动时，与《伴星》的作者有小小的互动，其实那时候她就问过我是不是能提供我认为合格的推理谜题设计，因此这里我想表达一下我期待的推理小说的阅读体验，
叙事清晰，语言表达到位，对谜题的信息尽可能展现在解谜前的篇章里，可以令读者做适当的推理，但最终要超脱大部分读者的预判。
谜题设计精巧，合理，令人信服，不必太多笔墨去做后续说明。
做到以上两点，只是我认为的合格作品标准，如果可以在作品中刻画鲜明的人物形象，可以通过不同主题的作品将趣味的史料和特定行业背景融入其中，令我们合上书的时候附带享用了额外的知识大餐，我认为这是所谓上品。
好了，呓语完毕，以我这个不怎么标准的标准来看，《双月城》在这三个标准上都处于及格以上，第三条做得略好一些。不过，这类谜题的设定有些过于细腻，在全篇角色没有一个日本人的情况下，我很难想象所有参与犯案的人物都有如此细腻到异常的脑回路，个人观感是“这很日本，但是很不德法”。书后看到作者的参考文献，有超过八成是日本研究者的著作，不知道这是否可以印证我的一种偏见“这个故事是构建在二手资料建立起来的舞台上”。
由于嗜读艺术趣闻型的书籍，对书中的马克西米利安式盔甲和洛可可式鸢尾壁纸可以做到直接脑内图形再生，因此我整个阅读部分不必去频繁寻典令我十分舒适。我几乎阅读了可以买到的中野京子的所有作品，值得注意的是同样是日本人研究西方艺术，记忆中她对画作背景的解读，出发点是一种非日本式的思维，这应该与她本身是德语学者有关系吧。
最后，书中的命案数量略多，要构成如此多的命案，需要参与犯罪的人物就会变多，那么用于隐蔽犯罪者的嫌疑人群体自然也会增加，这是一种巨大的挑战，会让描写笔力分散，我在读完回想的时候，对城堡本身的印象清晰度远远大于托马森（受害者之一）的印象。这个也是对单一视角阐述型小说的巨大挑战吧，因为书中不存在上帝视角。最后，有两点是我对此书最不满意的：
用投石机对窗投射人头，击穿木窗滚落室内中心，太过于冒险了吧，弗里茨是平时没事就练习炮打塔窗嘛？库里三分命中率也才42%啊！
无论是出于何种目的的谋杀，都不应该出于个人情感给予包庇，不过我认为这样写本身没问题，不如说这给出了另外一种答案。